深圳双年展是现广东深圳专业医疗器械工业产品设计快速挺进医疗行业创造医疗新体验实的影子'有年轻建筑师出位的举动，有小贩与城管的猫鼠游戏，也有群众对付城市“管制”的技巧。
它是个复杂的矛盾体，表现的是―个城市的戏剧性。
　　 　　“社会动员”是“2009深圳・香港城市建筑双年展”的口号。
当然，明眼人看到还是一种政府动员――例如开幕酒会上敬酒的副市长，例如放在市民中心的双年展主场地。

　　但这并不妨碍是场有趣的双年展――有建筑系学生热捧的大师到来，也有那些年轻建筑师或出位甚至看起来“无脑”的举动。
双年展是现实的影子，这里有小贩与城管的猫鼠游戏，有群众对付城市“管制”的民间技巧。
它是个复杂的矛盾体。

　　
　　两个市民中心与建筑多元价值观
　　
　　香港・深圳城市建筑双年展的主会场在深圳的市民中心，这座广东深圳专业医用器械仪器工业产品设计电子:方便的电子乐没有大门的政府办公地位于深圳的中轴线上，方圆5公里，丌慢车绕行市民中心一周需要10分钟。
像很多设计于上世纪90年代末的公共大建筑一样，由美国一家建筑事务所设计，有上海大剧院风格的透明玻璃墙，巨大的具有装饰作用的波浪形顶棚――人称“大鹏展翅”。

　　在《弱建筑》一书中，台湾建筑师阮庆岳在思考建筑的多元价值观时，说到“横向移植”(向西力与日本求经)中的客体模仿与自体生长，强调都有各自强烈的需求必要性。
两者不是零和的斗争，而更可能是多元价广东深圳专业医疗产品外形工业产品设计迈向精确医疗值关系的互补共生。

　　在本届双年展上，建筑师刘家琨做了一个山寨版的“市民中心”，倒是本土生长的正面形象。
黑色遮阳网用红色的气球吊起来，下面放满竹椅，观众能在深圳市中心听遮阳膜被风吹起又吹落的声音，山寨版市民中心的空阔和幽静之感好过“大鹏展翅”。
它被取名为“随风2009市民中心”，计划中它是被放在宏大的市民中心前面的，但是它看起来像是对那座耗资23亿的建筑的讽刺。
当廉价、轻便的黑色遮阳网被风吹起时，会变化出自然的波浪――这是许多波浪形顶棚极力模仿而不得的姿势。

　　
　　接地气的本土建筑师VS黑衣建筑大师
　　
　　来自本土的这种轻巧力量在本届双年展上是令人印象深刻的。
“弱!建筑团队”的三个成员谢英俊、阮庆岳、Marco Casagrande给双年展贡献了一个温柔的“茧”。
他们要向昆虫学习建筑的方法，昆虫在地球上生活的时间比人类还长，但是不曾产生脏乱垃圾或是污染空气。
竹编的“茧”如同昆虫的巢穴，来于天地最终也归于天地。
阮庆岳说；“茧是对单一主体与唯我中心的深切反省，弱同时是真正和谐的开端，弱也必然是智慧的自然流露。
”
　　在双年展开幕的第二天，深圳下起了小雨，气温开始下降，因为有火，“茧”中温暖了起来。
谢英俊因为长期在农村、灾区生活，早起生火成为他的生活习惯，所以，最懂得对付火塘里扑朔迷离的火。
当他背身弯腰伺弄柴火时，台湾自由作家巫祈麟正用DV给“弱!建广东深圳专业MRI线圈产品设计公司发现中国工业设计筑团队”做采访记录。
阮庆岳笑着喊：“谢英俊，拍到你的屁股了。
”谢英俊笑笑，继续拨动柴火，让火烧得更旺。

　　穿冲锋衣的谢英俊在灾区推广协力造屋。
阮庆岳的《弱建筑》一书中称他有“极为殊异的勇气特质，他想以一己的作为，来对抗资本主义大巨人”。
来自芬兰的Marco Casagrande在许多方面都像独行侠，经常会带着自己的老榔头到工地挥汗，几乎能独立解决所有问题。
这些动手能力超强的建筑师都不同于人们膜拜的那些黑衣建筑大师。

　　双年展开幕当天，日本建筑师伊东丰雄坐在高高的台子上讲他的作品，在一堆人的簇拥下走VlP通道离开市民中心。
尽管那位不懂中文文法的翻译让现场的观众听得很无奈，但伊东丰雄的演讲还是在市民中心创造了最高的上座率。
听众的“好学”，切实地应和了所谓的“横向移植”(向西方与日本求经)现象。
但是有更接近中国地气的一些建筑师出现之后，这样“横向移动”或许会更理性一些吧。
因为那场时间仓促的演讲并不值得那么多人翘首以盼。

　　
　　双年展上的年轻人，态度更重要
　　
　　大师在前，年轻一代更愿意在双年展上体现某种个性，至于到底要表达什么反而不再重要。
由Tor Lindstrand和Marten Apangberg组成的International Festival团队基本就是来双年展过节的。
他们穿着“深”、“圳”字样的T恤在展馆现场担纲酒保和DJ的角色，供应二锅头、金酒、伏特加和啤酒，旁边有人唱热门泳装卡拉OK歌曲。
他们的展台在开幕当天是最热闹的，大家围在一起喝酒听歌看大屏幕泳装美女，不亦乐乎，他们用最直接和简便的方式强调了双年展的市民参与性。

　　“规划师总是走在城市建设的后面。
～即时城市”的参与者郑祖耀总结城市规划师的现状，而他们想要不同的方式，这个展览上外表比较惹眼的Our Group团队，成员主要由法国巴黎美丽城国立高等建筑学院的研究生组成，他们说当前中国造城的方式主要是盖好房子，然后让人住进去。
未来是否可以是人与建筑的同时进驻呢?然后，他们会告诉你，让我们先憧憬一下吧，而且我们为什么要那么实体性的东西呢?造出一个模型的意义_定是大过概念本身吗?
　　他们对于自己的项目滔滔不绝，但是好像一切都令人费解。
反思城市化过程中的规划秩序是个很大的题目，以致在某种程度上，他们自己三都跑题了，学艺术出身的郑祖耀将自己做的“一木了然”的TIMES杂志分发给大家，借此反思传统的阅读方式和杂志版式。

　　
　　如何让小贩来双年展
　　
　　在广场上，还有造价2万的几个“城市下的蛋”，有长草的外壳，内部宽1.8米，设有小型卡拉OK，止人想起北方城市的流动卡拉OK，在小货车上装一套山寨音响，买几张盗版卡拉OK碟，主要服务城市的中下阶层，打工者、小贩花上一块钱，就能点唱一首《香水有毒》或者《天蓝蓝》，旁边通常是烤地瓜、油炸豆腐干、20块钱一套的保暖内衣。
但是在这个整洁、空旷的市民广场上，那个躲在蛋里唱K的年轻人却拥有某种诗意和孤独之美。

　　制作这些蛋的建筑师张珂不愿意将“蛋”所代表的生活方式悲情化。
作为一种临时的存在方式，以蛋为家也可以是一种很时尚的生活方式，“不是同情他，扔给他几块钱的”。
小贩、流浪汉在现实生活中通常是被驱赶的、边缘的，没有保障，甚至也无尊严。
以上刻板印象让“蛋”的浪漫色彩很难说服观众，在与建筑师的对话环节，马上有人担忧如果“城市下的蛋”破城管抓改怎么办?张珂说：“可以拖着蛋跑路，下面带轮的。
”建筑师的幽默感或许也来自某种无奈。

　　现实的困难在展览期间便广东深圳专业椎间盘突出治疗仪产品设计公司机构产品遇到了。
张珂与同事在布展时碰到两个卖鸟的小商贩，他们本来在“蛋”的周围卖鸟，这个自然场景比唱K年轻人更有趣，但是他们被城管迅速驱逐了，张珂无奈，只得给他们贴上双年展工作人员的牌子，算是让他们暂时拥有了合法身份。
但是张珂不能在整个白天都保护这两位小贩，后来穿便 衣的来了，他显然具有更高的“城管水平”，他看到“工作人员”在跟人讲价，也就掌握了这两个人“真小贩、假工作人员”的证据，最终把他们的牌子没收。
张珂有点惋惜，那两个卖鸟的大家都非常喜欢，但是第二天他们就不敢来了。

　　不过，在现场，听到的另一种抱怨是，知识阶层的伪善在于：享受一个清洁、安静、不为拥挤而烦恼的环境时，叉在抱怨管制带来的不自然。

　　
　　在保安的眼皮底下偷衣服
　　
　　美国艺术家Benjamin Ball和GastonNogues从美国洛杉矶Apparel公司的仓库运来大批吊带衫、比基尼，用衣服夹子固定在线上，名为“可以穿的建筑”。
这些衣服会因为重力作用不断往下掉。
策展人在做导览时说，掉在地上的衣服都是你们可以随便拿走。
这增加了保安的不安，他们担心：贪小便宜的观众最终会将这些衣服搬空。
于是，这座“可以穿的建筑”又开始上演中国式的“猫鼠游戏”。

　　在双年展上如何避过保安耳目，对观展的人来说，偷一件American Apparel牌的衣服带回家便成了一件很有成就感的事情。
这种愉悦不仅来自American Apparel的优良品质，更来自越轨却不被追求责任的快感。
不过，当你忐忑又兴奋地将一套比基尼塞进包里的时候，你却回头发现了摄像头。
所有猥琐的偷窃行为正在保安室的监视器里直播。
不知不觉我们都走进了《一九八四》式的故事情境，像是隐喻却又是现实。

　　双年展上的保安是引人注目的，平常的他们或许是艺术家眼中虚张声势的权力代表，或者是被操纵的对象，又或者是社会矛盾的集中体。
这类老套的符号学意义，最终在艺术家林其蔚的手中变成一个社会测量，当他让双年展的保安围成一圈，在一起诵读布条上的拼音时，他发现，在保安队里“小头目”们的声音总是大过一般队员。
这也印证了他之前在深圳做的其他几个社会团体的实验结果：在当下的中国，越是底层，发出的声音就越小。

　　
　　有限参与度
　　
　　在武汉开出租车的陈胜接到邀请参加双年展的电话时，将对方当成了骗子。
“从来没听说过有人组织跑这么远的。
”在一周之后，他接受记者采访时，对于这次参与双年展，言语之间充满了荣幸之感。
当初是“百日谈”项目的志愿者在武汉街头找到了他。
双年展期间，陈胜就用从武汉开过来的出租车，载着双年展的观众在市民中心附近转悠，顺便聊一下他对于武汉和深圳两个城市的看法。
尽管之前，作为一个健谈的出租车司机，他也算见多识一比如，当他看到“风生水起：城市生态装置”时，他会告诉你在安徽的某个古村落还保留着古代完整的雨水收集系统。
但是作为一个双年展的偶然闯入者，第一次到了深圳，参与这次双年展还是长了不少见识的。
他说：“我都是参加那广东深圳专业医用仪器外观工业产品设计常用医疗器械三种清洗方法效果比较种群众参与度比较高的活动。
”尽管双年展是对所有市民开放的活动，但是在陈师傅的眼中这算不得“群众参与度很高”的活动。
“展台上很少有人讲解的，没有专业讲解，大家看不懂的。
”
　　在马岩松设计的《广场上的怪物脚印》，简介上写着“为市民和游客提供一片自由活动的空间”，但是“脚印”里面会放置一个临时打印的纸片“请勿踩踏”。
从理智层面，我们会搬出现实的各种担忧，无外乎总是人口众多，总体素质不高。
不过，“严禁、请勿”之类的训诫几乎遍布所有的公共空间，贯穿于每一个人的成长过程，私下我们都拥有了逃避惩罚的各种技巧，比如在双年展上偷一广东深圳专业医疗产品外形工业产品设计医疗“黑洞”的秘密件AmericanApparel的吊带衫，或者，恶作剧地在马岩松的怪物脚印里踩几下。