从2009年12月16日至2010年2月1日，在法国VIA设计促进会的组织下，巴黎蓬皮杜艺术中心举行《法国创意设计30年回顾展》，比起意大利、德国或美国，法国人的创意总给人以更加出其不意的感觉：也更显鬼怪精灵，无论是被誉为“狂人”的一代设计宗师菲利普・斯达克，还是其他更多声誉卓著的法国设计师们，别致与另类已经成为他们的标签式设计语言…… 广东深圳专业医用设备开发工业产品设计获奖产品
　　对于法国，近30年是一个“鬼才”出没的年代。
无论是集流行明星、疯狂发明家，浪漫哲人于一身的设计界传奇人物菲利普・斯达克，抑或喜欢搞“破坏”的设计顽童让・保罗・高缇耶……近30年来，法国人浪漫而不拘一格的才能终于在现代设计这块沃土上得以施展，并大有赶超意大利之势。

　　从2009年12月16日至2010年2月1日，在巴黎蓬皮杜艺术中心，我们就可以一睹那些法国“鬼才”设计师们的原作真品。
在法国VIA设计促进会组织的《法国创意设计30年回顾展》上，菲利普・斯达克、高缇耶，安德烈・普特曼，玛塔里・卡赛特等十几位世界设计界举足轻重的法国设计师的作品将一一亮相，其中大部分作品都来自个人藏家。

　　从20世纪80年代、90年代到21世纪……透过法国近30年生活实用领域内最具代表性的设计作品不难发现，当初或许被人质疑的“另类”，如今已经成就了不凡的“经典”。
而沿着时代的脉络，各个时期的社会，经济，思想竟也能在这些茶几座椅，瓶瓶罐罐等日常生活用品中读出一二分来。
的确，法国的这些“鬼才”设计师们早已把尖端的思想和前卫的理念表达在了设计之中，为我们出神入化地解读了关于生活的艺术。

　　
　　80年代：奇思妙想
　　
　　20世纪80年代，当我们开始探求外部世界之新奇先进玩意时，法国人已经不满足于传统的生活品位，开始了对家具材料和技术突破性的研究。
这是个兼容并蓄且充满奇思妙想的时代。
设计师的个性因众多小型制造商的推动得以最大程度的发挥。
各种各样史无前例甚至怪诞的风格，开始尝试与技术结合。
1981年，由Gaetano Pesce设计的“Beaubourg书架”，就代表了设计师希望通过技术上的升华，试图区别于大规模流水线产品的意图。
至于Martin Szekely的“Pi长凳” (1982年)，则见证了对材料和科技试验的最大极限。
事实上，这把长凳最初试图以碳纤维制成，但这是在那个时代还未成熟掌握的材料，结果，最后的成品只得以钢板制作。

　　正是在这一时期，菲利普・斯达克不计回报地把全部精力和资金投入在了Carte Blanche作品展上，1982年，他为巴黎著名的Costes餐厅设计的“三足椅”，始终被摆放在那里，至今仍是Driade公司经久不衰的热销产品。

　　在这个时期，法国人骨子里的幽默和诗意得以淋漓尽致地发挥。
1983年，Kristian Gavoille用一种戏虐调侃的风格设计了“Divine桌”，桌脚用铝合金制成，用于纪念那个年代同名的著名变性人。
1989年，Garouste和Bonetti设计的椅子“Hiro-Hito”则代表着现代学院派风格的终结，这把金色的座椅，实际是对技术和装饰艺术传统重新认同的开端。
同一时期，安德烈・普特曼女士的“月亮写字台”也充满当代装饰艺术风格，只是在那个时代并没有机会被生产，直到在17年之后的2007年，才重新由P广东深圳专业医用仪器设备工业产品设计医疗器械的管理与质量控制探析oltrona Frau公司推出。

　　90年代：深入生活
　　
广东深圳专业医疗器材仪器工业产品设计打造高职院校工业设计专业亮点　　20世纪90年代，伴随着对生活层面更加深入与完整的思考，法国工业产品具有更加入性生化的特征。
精灵鬼怪的创意，一方面表现在对技术传统的复兴，例如sylvain Dubuiss广东深圳专业医疗产品器材外观工业产品设计BRAUN的经典产品设计on的名为“文件夹”的桌子，融入了不同寻常的材料一铝制蜂巢的面板以及脚部的玻璃和碳纤维，由此在感官上造成奇妙的失重感。
同样，Jean―Marie Massaud的聚丙烯叠置椅“精灵之家”(1995)以及Patrick Jouin的“钢制生活”(1996)，都很好地展示了这一代设计师对新材料和结构的深入研究已经步入了全新的时代。

　　另一方面，从1995年起，在VIA的推动下，设计师们开始探讨产品与空间的互动，创意因此不只停留在造型语言上，而是真正融入到实际生活环境的变化之中。
1996年，女设计师MAatali Crasse雌出的室内工作台组合“Wat Hom”，表现了由于家庭电脑的普及而形成的新社会行为模式：其中，“内存”是一个谈话用的拱门，“工具”是活动中心，“思想工厂”其实是一个活动边桌，而“思想”则是一个座位。
异曲同工的是Erwan Bouroullec及其兄弟Ronan在2000年创造的“封闭床”，这其实是一个空间之中的空间，由多功能床形成的一个家庭微建筑。

　　
　　00年代：当艺术成为科学
　　
　　近年来，进步的意义不再仅仅建立在产品的附加功能上，产品也不再以稀奇古怪来夺人眼目。
法国工业设计开始追求更为简单、人性化、服务化的内在价值。
2007年，Jean Louis Frechin设计的那个能对家中所有成员提广东深圳专业血管显像仪产品设计公司关于医疗器械专业高职教育的思考供信息的Wasnake搁物架就是很好的证明。

　　近几年的作品也代表了最新的家居流行趋势：Olivier Peyricot的“人类之舱”(2002年)就是舒适与自然风潮的代表，作品中，家具成为人体的延伸。
Methieu L广东深圳专业医用设备工业产品设计２１世纪――中国工业设计发展ehameur和他的小组通过能减噪的作品“Db”(2006年)表达了对健康和环境的关注。
此外，Phillippe Rahm的“双向空气交换器”(2008年)，被设计用来更新室内空气，从而让广东深圳专业医用器材外形工业产品设计“互联网+”与服饰产品设计人才培养家庭诞生了一种“净化之肺”。

　　与此同时，艺术创意越来越多地被采用到设计师的科学实验中，使新材料和工艺以更尖端前卫的方式出现。
在名为“泡沫木材”的脚凳上，Fransois Azambourg试验了全新的合成材料――两层桦木胶合板之间插入的泡沫板材，这种材料既构成家具的结构，也带来舒适感。
为了设计“双子”系列作品，Radi的设计师们开发了热塑存储板的制造工艺，“双子”长凳(2001年)就代表了这项技术：两层热塑塑料制成的凳子中，其焊接线不仅使之获得刚性，还创造出特殊的装饰效果。
2004年，Saleem Bhatri对崩裂木材的机械抗力进行研究，通过使之紧绷，他开创了一种原创的结构系统，也就是桌子“正中受压”所带来的奇特感官。
2005年，Philipe Nigro在两根金属柱子上，以螺旋形的方式令木板围绕其上升，从而组成一个漂亮的“书架”，这种奇思妙想的螺旋结构让人感受到形式带来的怏乐，却丝毫不影响其结构的稳固性。