何谓具有中国特色的产品？在我国“十二五”规划提出“提高自主创新能力，建设创新型国家”之后，这一问题引起了越来越多人的兴趣。
由于每个人出生背景、周遭环境的不同，导致了每个人生活方式、审美习惯的不同，所以市场上略显单一的产品种类就不能满足各种不同的需求。
如何生产出具有中国特色、并适应人们生活方式的产品，就成为了设计师亟需解决的问题，而民间手工艺品里体现的浓郁地方特色恰好可以作为设计师的参考。

　　【关键词】产品设计
　　中国特色
　　生产方式手工艺
　　一个产品摆在你眼前，如果你能一口气说出这是哪个国家生产的，甚至是哪个企业生产的或哪个设计师设计的，这样的产品无疑是成功的，它在诉说着一个国家的特色、一个企业的精神、一位设计师的个人风格。
因为产品除了拥有使用价值和交换价值之外，还被不自觉地赋予了符号价值。
每个民族都有标志和展现本民族文化的种种特殊符号，中国生产的产品应当具有中国符号或者说是中国元素，比如中国的龙、太极、汉字、梅兰竹菊等等。

　　自从工业革命以来，设计的思想不断演变和发展，围绕应该设计什么风格的产品这一问题的讨论一直没有停止过，从20世纪初期的功能主义、以人为本，到二战结束之后的以刺激消费为主的设计，再到20世纪末期的关注生态环境，可持续发展设计，不同的时代流行着不同的设计思想，但绕了一大圈以后才发现，永远不过时的产品一定是具有自己国家特色的产品。
泰戈尔在1916年访日时说：所有民族都有义务将自己民族的东西展示在世界面前。
假如什么都不展示，可以说是民族的罪恶，比死亡还要坏，人类历史对此也是不会宽恕的。
而中国作为一个有5000多年历史的国家，具有丰富的文化底蕴，设计师完全可以从这段历史中寻找设计灵感，将具有中国特色的产品展现在世界面前。

　　近些年来，一部分中国设计师确实也是这么做的，在充分体现中国特色这一大潮流的推动下，国内大批量产品设计师不断探寻“中国的影子”，设计出相当多地具有中国特色的产品，如获得2005德国IF设计中国大奖的“和（hu）韵”MP3、在伊莱克斯“2020年家的构想”国际设计大赛中夺得了银奖的“阳光的味道”洗衣干衣一体机（如图1、图2）。

　　这两个设计的灵感来源于中国的麻将和“天圆地方”观念，都是很成功地带有中国特色的设计案例。
但是随着这种作品的增多，人们便会发现，它们仅仅是给产品披了一层“中国元素”外衣，甚至很多都是“被解释出来的中国特色”，并不符合中国人的生活方式。
有一个例子，说的是中国某企业模仿国外的厨房设计，他们将国外的设计照搬过来，只是在表面添加了一些诸如梅兰竹菊的纹样，在销售时大力宣传自己的整套厨房设计具有中国特色；当人们回去使用了一段时间后便发现，整个厨房用起来并不顺手，里面的柜子等尺寸都很大，一般的中国主妇根本没法使用最顶层的柜子，而且整个厨房的通风设置是按照国外喜欢煎炸食品来设计的，并无符合中国人喜欢炖和煮的烹饪习惯，这个例子一针见血地指出了我国一些“中国特色”设计的缺点。
光有中国特色的外表而不能适应中国人的生活方式，这样的产品设计并不是真正的中国特色产品。

　　那如何去解决上述遇到的问题，如何去设计出真正具有中国特色的产品？方法有很多种，而从中国民间传统手工艺中寻找灵感不失为一条有效的途径。
古往今来，劳动人民为适应并满足自己的生活需要和审美要求，就地取材并以手工方式为主制作产品的一种工艺美术，称之为民间手工艺。
以前的生活条件相对恶劣，人们必须借助自己生产的东西来协助生产；现代产品设计在大工业大机器背景下，已基本不再使用手工生产，但我们仍然可以从传统的手工艺中寻找灵感，因为不管是传统手工艺品还是现代产品最主要的考虑因素就是功能，所以两者有一种天然的联系。
并且由于手工艺品大多是自己生产自己使用，所以必然是符合我国人民的生活方式。
以湖南省的民间手工艺为例，湖南是中国西南少数民族文化的重要发祥地之一，悠久的历史，多元的民族和文化，独特的自然资源给湖南留下了丰厚的手工艺品，像侗族自治县的侗锦、醴陵的釉下五彩瓷器、泸溪县的踏虎凿花等都入选了国家的非物质文化遗产。
其中的苗族银饰锻制品更是具有丰富多彩的文化内涵，从品种、图案设计、花纹构建到制作组装都有很高的文化品位，苗族银饰锻制技艺是苗族民间独有的技艺，所有饰件都通过手工制作而成，银饰的式样和构造经过了匠师的精心设计，苗族银饰制作技艺历史悠久，先后经历了从原始装饰品到岩石贝壳装饰品、从植物花卉饰品到金银饰品的演进历程，传承延续下来，才有了模式和形态基本定型的银饰，其品种式样至今还在不断地翻新，由此形成的饰品链条成为苗族社会演进的象征之一。
现代的首饰设计不仅可以借用苗族银饰的造型，从中进一步抽取基本的设计元素，还可以根据它的使用材料的演变，选取其中一个材料来进行设计，并不一定要用金属材质来做首饰设计；苗族银饰的大小尺寸也是历代匠师们经过不断总结研究出来的尺寸，现代设计师完全可以直接借鉴。
这样做出来的首饰品不仅造型具有中国特色，而且也符合中国人的穿戴方式。

　　在历史的长河中，各种民间手工艺都凝结了劳动人民的智慧，现代设计与传统手工艺的主要区别只是生产技术的不同，古人的设计思想和手法完全可以用在现代产品中。
笔者有一位学产品设计的苏州同学，做了一个“中国风垃圾桶”，如图3。

　　整个垃圾桶的造型与我们平常在公共场所见到的无异，只是在两个侧面采用了古代园林的漏窗造型，漏窗，又称花墙头、花墙洞、漏花窗、花窗，是一种满格的装饰性透空窗，外观为不封闭的空窗，这种窗户在苏州各个园林中随处可见，不仅可以使墙面上产生虚实的变化，而且由于它隔了一层窗花，可使窗外景物若隐若现，富于层次，具有“避外隐内”的意味。
漏窗还使用了中国园林的一个传统手法―借景，即为有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。
这个手法放在这个作品中似乎有一些不妥，因为没有人会愿意透过这个窗子看垃圾桶内的“景色”，不过他能够考虑到将自己当地富有中国特色的元素用在产品中，并在垃圾桶的顶部用了两块特别显眼的黄色荧光物质，这种东西是用在现代执勤的工作人员衣服上，起到提醒行人的作用，用在垃圾桶上很醒目，可以起到提醒路人垃圾桶就在那里，不要随地乱扔东西。
总体来说，这个设计作品是传统与现代的完美结合，很好地体现了中国特色。

　　目前我国的产品设计对中国特色的关注还主要停留在中国元素和中国符号的堆砌，主要原因就在于对中国传统的认识还不够深，不能将传统的技法、工艺等展现在产品上。
对于不同的产品类别和人们不同的需求，关于中国特色问题的解答方法也是多样的，本文提到的从传统手工艺中寻找灵感只是杯水车薪，需要后来的设计师们不断努力；不断吸取前人的智慧，从人们的生活方式中挖掘中国特色。
还需注意的一点就是，中华民族总体而言是不太讲究细节和标准的民族，似乎任何东西都可以在商量中解决。
但在当今世界上，凡是特别强大的民族一定是把产品做到非常精确和标准的民族，因此中国设计师应该主动求变，切不可把自身不好的这个“特色”带入到设计中去。

　　在这个略显浮躁的年代，同质化严重已成为中国设计界的一个通病，还没有经过反复斟酌的产品便在市场上泛滥。
作为新一代的设计师，必须坚守自己的原则，用执著和信念去实现当初的设计梦想；他们或许仍在黑暗中摸索，在痛苦中挣扎，但始终坚信“道路是曲折的，总体是前进的”这一真理，为设计出具有浓郁中国特色的产品而不断地努力着。